@Lesnums) Postado em 14/03/17 às 15:30 Compartilhe:
Na fotografia, a noção de progresso tecnológico às vezes segue caminhos muito estranhos: enquanto o mercado de médio formato vive hoje um renascimento com o lançamento das câmeras Hasselblad X1D e Fujifilm GFX, formato grande também experimentam renovado interesse por parte dos fotógrafos, não só pela qualidade da imagem e pelas possibilidades que oferecem em termos de captação, mas também pela originalidade da prática fotográfica que induzem, esta última reconectando-se aos tempos de disparo em oposição à urgência do nosso moderno usa. Vamos explorar o sistema de tiro que é o câmara fotográfica.
Definição e princípio
Permitindo maior controle de imagem do que as câmeras convencionais e, portanto, destinada a fotógrafos profissionais, a câmera de visualização — ou câmera de grande formato — é um dispositivo fotográfico relativamente rudimentar desenvolvido a partir de meados do século XIX. Caracteriza-se em particular pela utilização de superfícies fotossensíveis de tamanho superior aos padrões que constituem o formato médio, eles próprios superiores ao padrão 19x24. Embora as placas de vidro tenham sido originalmente usadas, elas foram substituídas por planos de filme e versos digitais, que normalmente variam em tamanho de 36 x 4" (5 x 10,16 cm) a 12,7 x 8" (10 x 20 cm). Alguns formatos superiores são usados às vezes, mas permanecem relativamente marginais.
Comparação entre o formato 24x36 (35 mm), o formato médio (4,5 x 6, 6 x 6, 6 x 7 e 6 x 9 cm) e o formato grande (4 x 5 e 5 x 8 polegadas).
Embora existam várias fisionomias de câmeras de grande formato, estas consistem em um corpo frontal que suporta a lente, um corpo traseiro que suporta um focalizador, um porta-filme ou um back digital, uma bancada óptica e seu suporte para variar a distância entre os dois primeiros elementos, além de um fole com paredes estanques à luz e formando uma sala escura, dentro da qual os raios de luz viajam da lente para a superfície fotossensível. Deve-se notar que esse tipo de sistema fotográfico geralmente favorece as lentes do obturador central.
No entanto, existem 3 tipos principais de salas de grande formato. Beneficiando de um peso contido e uma consequente robustez, as câmaras do tipo dobrável autorizam apenas movimentos limitados, mas podem ser transportadas e por isso foram muito populares junto dos jornalistas a partir do final do século XIX. Mais incômodas e exigindo o uso de tripé, as câmaras dobráveis – ou câmeras de campo – possuem uma bancada óptica formada por um painel dobrável e extensível. Frequentemente usados em fotografia de paisagem ou arquitetura, esses dispositivos podem gerenciar operações de deslocamento e inclinação mais substanciais do que a câmera dobrável. Finalmente, são as câmaras do monotrilho que permitem a maior amplitude de movimento; esses dispositivos modulares, no entanto, não são muito portáteis e, portanto, são destinados ao estúdio.
Câmara dobrável Penta 45F.
Prós e contras
A principal vantagem de uma câmera de grande formato obviamente reside no grande tamanho do plano do filme ou do sensor utilizado. Esses formatos garantem alta precisão na transcrição de cores e detalhes, além de baixa perda de informações ao criar impressões grandes. Se for difícil julgar objetivamente a qualidade do bokeh, deve-se notar que o tamanho da superfície fotossensível tem um impacto direto na profundidade de campo e, consequentemente, na estética das fotografias obtidas (em parâmetros de disparo equivalentes, quanto maior o tamanho da superfície fotossensível, menor a profundidade de campo).
Não retornaremos aqui a todos os conceitos técnicos detalhados em nosso tutorial recente sobre inclinação e deslocamento, mas é importante lembrar que os corpos frontal e traseiro de uma câmera de visualização podem ser movidos de forma a oferecer um certo controle sobre distância de foco, profundidade de campo e perspectiva. A precisão oferecida por um dispositivo desse tipo o torna uma ferramenta privilegiada para campos como a fotografia arquitetônica e a reprodução de obras de arte.
Entre os 3 tipos de movimentos possíveis, os movimentos do plano da lente são usados para controlar a focagem: é feito movendo o corpo traseiro ao longo da bancada óptica. Quanto à ação de descentralização, designa o deslocamento em seu plano de um dos dois corpos da câmera fora de sua posição normal para modificar o enquadramento da imagem — a descentralização pode ser horizontal ou vertical. Chamado de balanço, o último movimento possível consiste em uma modificação da posição angular de um dos dois corpos da câmara; tem o efeito de modificar a perspectiva e o plano de nitidez da imagem.
Movimentos de deslocamento e balanço do corpo dianteiro.
Esses diferentes movimentos também concedem certas liberdades quanto à orientação do plano de nitidez. Graças à lei óptica de Scheimpflug, podemos compensar uma profundidade de campo rasa orientando o plano de nitidez de modo que ele intercepte o assunto em sua menor espessura. Por outro lado, a técnica "anti-Scheimpflug" consiste em utilizar o mesmo princípio para minimizar a zona de nitidez da imagem. É assim possível obter efeitos do tipo "miniatura" ou "modelo" agora bem conhecidos do público em geral.
Como você deve ter entendido, esse controle sobre a imagem não pode, no entanto, passar sem alguns inconvenientes. Os dispositivos de grande formato são, por um lado, pesados e volumosos e, por outro, mais complexos de usar do que os dispositivos convencionais. Embora sejam adequados para certas disciplinas fotográficas específicas, muitas vezes precisam ser usados com um tripé imponente e lidar com a lentidão de operação induzida pelo ajuste cuidadoso dos parâmetros (focando em movimentos foscos, de deslocamento e inclinação, etc.). Além de alguns modelos de última geração, também deve-se notar que a maioria das câmeras de visualização não incorpora nenhum sistema de automação ou medição de luz. Portanto, é necessário usar um acessório adicional, como um medidor de luz, para determinar a exposição correta.
Câmara do monotrilho Sinar F.
Deve-se notar também que a questão do custo pode ser considerada como uma grande desvantagem da prática da câmera de visão. Câmeras, lentes, filmes, backs digitais e outros acessórios são caros. O ingresso para o mundo do grande formato é alto e requer sérias considerações preliminares quanto à compatibilidade entre tais dispositivos e sua prática fotográfica.
Despeje conclure
Embora existam desde os primórdios da fotografia, as câmeras de grande formato são ferramentas muito especiais. A escolha de tal ferramenta implica aderir a um tempo fotográfico muito diferente daquele a que estamos acostumados com as câmeras cheias de automatismos que povoam nossas bolsas e nossos bolsos. No entanto, essas práticas muito diferentes se complementam mais do que se opõem.
Câmera sem espelho Cambo Actus Mini e Sony A7R.
Se for impossível tirar proveito da qualidade de imagem fornecida por filmes e sensores muito grandes que não seja por meio de uma câmera de visualização, várias soluções mais convencionais podem ser consideradas para experimentar o controle de perspectiva e profundidade de campo. Alguns fotógrafos de arquitetura equipam-se assim com uma lente de inclinação e deslocamento com câmeras reflex clássicas, enquanto as óticas da marca Lensbaby permitem jogar no nível de nitidez da imagem, mantendo um preço relativamente baixo. . Também notamos a aparição no mercado de dispositivos como os propostos pela linha Cambo Actus, que imitam o funcionamento de uma câmera de grande formato em muitos pontos, mas contam com câmeras reflex ou híbridas como back digital.
